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守望文学网“春之主题”征文诗歌评选随想
  作者:李以亮 发表:2011/7/3 15:09:39 等级:5 状态: 阅读:4043
  
  本次征文的新诗部分我读了两遍。评分标准可以说完全存乎一心,但自以为是统一的,但第一次松一点,第二次严一点,具体见每件作品后意见。下面是一点阅读随想,仅供参考。
  
  1、春的主题如何有效。希姆博尔斯卡有一段颇富启示性的话,说:“我们有个原则,即所有关于春天的诗都自动失效了。这样的题目在诗里已不再存在。当然,它本身在我们的生活里还在继续繁盛。但这已是两个不同的事情。”当然,她这个话是有背景,有具体含义的。她这话说出时的语境,是考虑到二次世界大战后人类面临的一片现实和精神的废墟。在这样的前提下,所有关于春天的诗,正如我们曾经有过的,不能再写了,“失效”就是这个意思。但我们也不能迷信任何人的话,而且她也承认春天“本身在我们的生活里还在继续繁盛”,如果我们把历史记在心里,我们还是可以继续让这个主题生效的,但再不能那么轻巧罢了。何况我们的征文主题已经确定了,参加这个游戏就要遵循其规则。歌德说在限制中显出自由,我觉得一般的主题也可以见出身手。
  
  2、风格问题。参赛作品读下来,我就在问,到底是网站的风格/氛围/风气决定的,还是大多数作者的风格(如果有)原因,我感觉这些作品大同小异,长处和显然的毛病都差不多——大多讲究形式,也杜绝了那种假大空,基本没有口号式的东西,这是时代的进步吧(谢天谢地,诗歌不需要,也不能那样干了)。但是,只有不多的作品称得上好诗。所以这里大多数作者和作品都算站在门槛上,需要再迈一步。在基准线上看,这里很多作品是诗。但以高一些的要求衡量,多数还很难说是诗。好的诗我希望能使我们读到时眼前一亮,有所动有所感,能够刷新我们对生活的感觉,也能增加我们对世界的理解。不能在认识和审美方面带来一点的新奇、惊喜,严格说,是不能叫诗的。
  
  3、真与美。这是我理解的诗的两个重要维度(当然可以有更多的维度),但这是基本的,也是主要的。本次参赛作品做得比较好的,肯定是在这两个方面有所追求。我在具体点评中,对作品的“充实与空灵”非常在意。我认为这两个方面是对立而统一着的。通常,我们的作者不难注意到讲究诗的空灵的一方面,但往往不能“落实”。其实不能落实的空灵那叫空虚、空洞。本次参赛作品不能出新,主要是不能写自己发现的,或者真切感受到的生活本身,在空泛的语言中飞来飞去,就是没有栖息的落脚点,失败在“不能具体、不能落实”这个方面的居多。我倒想看到写得太实,过实以致于“泥实”的作品,几乎还没有。这是很有意思的现象。说明什么呢?也许说明我们不是不想追求诗意,但对诗意的理解是偏差的,狭窄的。也是希姆博尔斯卡建议的,对我们说正好:“让我们脱下翅膀,试着靠步行写诗,可以吗?”
  
  4、语言问题。这是另一个比较突出的问题。我们的作者不能采用自己的语言写诗。所谓自己的语言,就是自己的话,带有个人观察、所见所闻、有自己体验的语言,这个要求很简单,如果难,当然是进一步的:体验还要独特、独到。在语言问题上,我们的作者问题突出的有两种:一种是属于“端着”的语言,从辞藻到节奏到语调,都缺少自然,缺少必要的新奇化与陌生化,而要达到创造,这个是必须的。另一种是过于随意,提炼语言、打磨语言以达到简洁简练,具有意味,富于深度,这样的语言自觉,作者们还比较缺乏。
  
  5、如果不是天才,诗歌自然就需要学习,而且我看到,越是诗歌方面比较有天才的人,越是多在强调学习、习得。我认为天赋也是需要有的,但写与读是有联系的。我现在很强调阅读的作用。没有一定的阅读面,往往创作不出什么象样的东西。另外写多写少也是个问题。参赛作者们有的投了很多,但没有集中力量写好一首。作为练习,我们不能反对多写,但作为成熟的作品,我们要认识到诗其实是难的,不可能有那么多诗。诗是以少胜多的艺术,多的是散文,而且要达到散文艺术,也不那么容易。诗歌可以学习、模仿,但要称得上创作,必须上心、用心、费心。个人努力之外,那就要看运气,也就是看天了。
  
  附录:
  
  如何(以及如何不)写诗
  
  ——维•希姆博尔斯卡谈诗
  
  李以亮译
  
  以下为维•希姆博尔斯卡在波兰《文学生活》报专栏文章的选集。在专栏中,希姆博尔斯卡回答了一些想要写诗的普通人的来信。它们由研究斯拉夫语言文学的卡莱尔•卡瓦娜翻译为英语。
  
  回复一位未来的翻译家,来自波兹南的H.O.(为方便计,以下地名和人名均省略,事实上作者多使用了简称,读者也不可能知道实指何人——中译者):翻译者不仅仅要忠实于原文。他还必须要保留其本来的形式并尽可能完整地保持其时代的精神和风格,以体现诗的全部的美。
  
  你来信写到:“我知道我的诗作有着许多的缺点,但我不想停下来或调整它们。”噢,怎么会这样呢?或者你把诗看得过于神圣?要不你认为诗无关紧要?两种对待诗歌的方式都是错误的,更糟的是,它们使年轻的初学者以为无需在创作诗行上下什么功夫。对某个熟悉的人说,星期五下午2:45诗之精灵俘获了我们,并以我们几乎顾不上记下的狂热在我们耳边低语神奇的秘密,这当然令人愉快而有益。但是在家里,在关上的门背后,还得不倦地修改,删除,重写那些想象性的表达。精灵是好的,很优雅的,但诗也有它平凡的一面。
  
  让我们脱下翅膀,试着靠步行写诗,可以吗?
  
  你需要一支新的钢笔。你用着的这支犯了不少错误。它一定是来自外国的。
  
  你问是否能靠写诗生活。我的词典给出的答案是否定的。
  
  你把写自由诗当成完全自由的了。但诗(不管我们怎样说)现在是,过去是,今后仍然会是一种游戏。正如每个孩子都知道的,所有的游戏都有规则。可为什么大人们反而忘记了呢?
  
  甚至厌倦也应带着爱好来描写。在什么也没发生的一天,发生着多少事情啊!
  
  你的存在的痛苦过于轻易被写就了。我们有着足够的绝望和抑郁的深度。“深刻的思想”,亲爱的托马斯说,(当然是托马斯•曼,还能是谁呢)“应该使人微笑。”
  
  读你的诗《海洋》,我们的感觉是踌躇于一座浅浅的池塘前。你应该将自己的生活看作一次发生在你身上的富有意义的冒险。这就是目前我们所能给予你的建议。
  
  我们有个原则,即所有关于春天的诗都自动失效了。这样的题目在诗里已不再存在。当然,它本身在我们的生活里还在继续繁盛。但这已是两个不同的事情。
  
  担心表达平白,力图将一切都隐喻化的努力,想在每一行里都证明自己是个诗人的无休止的想法:这些都是一些包围过每一个年轻诗人的焦虑。它们是可以治愈的,如果发现得及时。
  
  你试图将一些崇高的词语压缩进你的三首短诗,这些词是大多数诗人需要以一生来设法处理的。“祖国”、“真理”、“自由”、“正义”:这样的词不会来得太容易。它们中间流淌着真实的血液,是不能以墨水假冒的。
  
  里尔克曾警告年轻诗人们不要写太大太普遍的题目,因为它们是最难的,需要极高的艺术上的成熟。他忠告他们要写那些周围看得见的事物,每天怎么生活,丢了什么,发现了什么。他鼓励他们将周围的事物,来自梦里的形象,记得的东西带到他们的艺术里。“如果生活在你看来似乎贫瘠不堪,”他写到,“不要责怪生活,你自己才应受到责怪。”这样的建议也许对你来说过于现实,不算太聪明。这也就是为什么我们有时还得为世界文学里最为独特的一位诗人辩护的原因了——但是,看看他是怎样赞美那些所谓普通事物的吧!
  
  以一句话定义诗歌——好吧。我们至少知道五百种定义,但无一使我们觉得既足够精确又富于涵盖力。每一种表述都体现它那个时代的趣味。天生的怀疑主义使我们总愿意自己动手。但我们记得卡尔•桑德堡可人的警句:“诗是生活在陆地却希望能飞在空中的一种海洋生物所写的日记。”也许到了今天,他实际上就会这样定义吧?
  
  今天我们对一位自比伊卡鲁斯的诗人,比古代长诗里描写的那位要求得更多。先生,你没有看到这样一个事实:今天的伊卡鲁斯是从跟古时完全不同的地上飞升而起。他现在看到的是塞满汽车的高速公路,机场,跑道,巨大的城市和延伸的港口以及诸如此类的实物。他的耳边不会也有喷气飞机一冲而过吗?
  
  在学校,时间根本没有花在文学作品的审美分析方面。和历史语境一道,中心主题才是强调的重点。这些知识当然重要,但对于一个想要成为一名合格、具有独立判断的读者都不够,更别说负有创作抱负的学生了。给我们来信的年轻读者经常不能理解,他们所写的那些有关波兰战后重建和越南战争悲剧的诗歌并不成功。他们以为意图先于形式。但是,如果你要成为一个像样的鞋匠,仅仅对人的双脚具有热情还不够。你还得了解你使用的皮质,工具,选择正确的样式,等等。艺术创作也是如此。
  
  你以散文形式所写的这些诗歌,总让人想起在酒精作用的癫狂状态下创作出他那杰出作品的某个大诗人的形象。我们可以大胆揣测你脑子里出现在是谁,但那不是我们最后的分析所要关心的。相反地,认为酒精对写作行为具有促进作用,会使想象力更为大胆,提高智性,或者在激发诗歌精神方面能够发挥什么其它有益作用的观念,完全是被误导的。亲爱的先生,这位诗人也好,或是我们私下交往的哪位诗人也好,没有谁是在酒精的纯粹作用下创作出什么伟大的作品。所有杰出的工作都离不开努力、痛苦的严谨精神,而跟头脑里令人愉快的任何嗡嗡之声无关。“我常常有着很好的创意,但喝了伏特加后头就开始剧痛。”韦斯皮扬斯基(青年波兰运动的代表人物,象征主义剧作家。——中译者)说。如果酒精能催生伟大的诗歌,那全国至少有三分之一的人会成为贺拉斯。如此我们不得不改写新的传奇。我们希望你能从废墟底下完好无损地走出来。
  
  也许你会从散文中学到爱。
  
  青春真是人生里一个奇妙的阶段。如果一个人给青春的各种困难加上写作的抱负,他一定是具有某种用来对付的特别性格。它的组成要素应该包括:执着,勤奋,广泛的阅读,对他人的敏感,善于批判的头脑,幽默感,以及世界依然值得继续存在和未来将会更为美好的信念。你所付出的努力仅仅表明你有写的欲望,但却未显示出以上任何一种美好品质。你把作品和自己的联系割断了。
  
  “为什么”是我们这个星球,很可能也是其它星系的星球,语言里最重要的一个字眼。
  
  你寄来的诗作表明你还没有真正觉察到诗歌和散文根本的区别。比如,题为“这里”的一首诗只是对一间房子和其中的家具所作的最常见的散文化描写。散文里这样的描写起到一个具体的作用:它们为到来的事件搭起舞台。某个时刻里门将打开,有人会进来,有事情要发生。在诗歌里,这样的描写自身必须“有什么发生”。一切事物都要起作用,都要有意义:意象的选择,处置,它们在词语采取的形式。对一个普通房间的描写出现在我们眼前时,必须成为对那个房间的发现,你对那个房间的描写所带的感情必须能够与读者分享。否则,散文依然是散文,不论你如何努力地把句子分成行。更糟的是,在那之后却什么也没有发生。
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责任编辑:晚亭
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本文共有 篇评论
评论人花语 发布于 2011/7/4 18:29:04  
以亮兄辛苦了。本来想为这次诗赛做点什么,由于工作等方面的原因,什么也没做,深表歉意。看到兄弟如此深刻的评论,很感动。生活需要热心肠,诗歌也同样需要热心肠,祝福守望和所有爱诗的人们!
评论人唐词 发布于 2011/7/6 8:43:02  
1、让我们脱下翅膀,试着靠步行写诗。 2、你的存在的痛苦过于轻易被写就了。我们有着足够的绝望和抑郁的深度。“深刻的思想”, “使人微笑。” 3、担心表达平白,力图将一切都隐喻化的努力,想在每一行里都证明自己是个诗人的无休止的想法:这些都是一些包围过每一个年轻诗人的焦虑 ----这几个深有感受。来赏!
评论人尤其拉 发布于 2011/7/6 15:57:20  
诗歌要深刻,这个很重要,现在几乎没有浅白的诗歌能够被人欣赏,注重的。
评论人时光尽头 发布于 2011/7/8 10:44:22  
读老师的文章让人更加深刻地明白主题立意的重要性。一个有效的主题无形中会决定一篇文章的风格及语言表达方式,而情感的虚实则决定了真与美是否存在。如果没有一个有效的主题作为根基,仅仅去关注风格与语言的表达方式,则一切都是虚的,无效的。也就是说,有效的主题是文章的根本,而非其他。受益了,问好!
评论人三色堇 发布于 2011/7/10 11:05:59  
严肃,犀利,观点鲜明......
评论人双荆李子 发布于 2011/7/29 10:41:29  
诗是以少胜多的艺术,多的是散文,而且要达到散文艺术,也不那么容易。诗歌可以学习、模仿,但要称得上创作,必须上心、用心、费心。 很经典的评语,欣赏,学习。
评论人守望文学网管理团队 发布于 2011/8/2 11:39:59  
[推荐]守望文学网2011年7月优秀诗歌作品集锦 http://www.sw020.com/swform/dispbbs.asp?boardid=3&Id=10132
评论人骏青追日 发布于 2011/7/3 16:05:40  
点评的很是到位,力度很大,见解新颖,是诗歌爱好者的借鉴之作,收藏学习
评论人尹宏灯 发布于 2011/7/4 11:54:38  
以亮同志写得很中肯,也很受用。本人也一直认为写诗不是以量取胜。尽管说质是量的积累。作为诗歌写作者,当完成了量的积累之后,更重要的必须在质上面下工夫。我经常见到有些诗友很用功,一天写N首,尽管也像诗,却无法完成抵达人的内心。就说这么多,共勉!
评论人时光尽头 发布于 2011/7/8 10:55:05  
在我看来,寻找和挖掘一个好的主题远比风格与语言表达要难。毕竟风格与语言表达通过反复练习可以得到提高,可好的主题不仅仅是通过练习和凭空想象就能够实现的,除了萃取和提炼生活,更多的还与个人的心态、世界观及现实的影响分不开。所以说,相由心生,境由心转,什么样的人说什么的话。当然,我们也无须悲观。老师说得好:如果不是天才,诗歌自然就需要学习。对,学习,就是学习,还是学习。呵呵,向老师学习,问好!
评论人九生 发布于 2011/7/4 17:34:59  
我也觉得这次比赛很多作品其实大同小异,大多数还是没能形成一种真正属于自己的表达,想抒情却没能找准部位,我想一首诗好不好,首先写出来要真正打动自己内心,才能打动别人。
评论人洛迦·白玛 发布于 2011/7/4 22:39:44  
辛苦了,受益匪浅,感谢
评论人跌落的杯子 发布于 2011/7/5 17:58:58  
老师辛苦了!认真读完,受益非浅!
评论人夜夜 发布于 2011/7/7 17:14:33  
非常中肯,受益匪浅,学习了!
评论人跌落的杯子 发布于 2011/7/8 10:24:57  
这样的诗歌评论,有水平,可以学习很多东西.老师辛苦了!