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简谈一些自己喜欢的电影的艺术感染力与精神内核
  作者:郡小缕 发表:2011/7/10 16:33:27 等级:5 状态: 阅读:2589
  编辑按:文章由一段段小篇章组成,是一些影评的组合。通过精彩的剖析,可以看出作者深厚的文化底蕴。
  
  【美国篇】
  先从近期看的说起,再谈自家珍藏的。毕竟自己的数百部电影无法一一列举,所以仅挑一些比较有代表性的:
  《盗梦空间》:这部科幻兼悬疑片是当年的泰坦尼克主演莱昂纳多·迪卡普里奥的力作,近几年他也没有太轰动的作品问世。但这部作品让我朋友估计还有更多观众都产生幻觉觉得似乎现实也是别人梦境里策划好的一幕幕,自己同样活在梦境设计师们的规划中的,每走一步都是在别人的棋局安排下行动(现实中的人确实也只是任命运摆布的一颗棋子)。今年年初买了碟在家细品,感觉其实不像外界吹嘘得那么玄乎,要懂逻辑学,物理学(充其量就涉及到个多维空间论),心理学(主角柯布死去的妻子一再介入到他梦境里只是他自己心理的不稳定和对旧梦的难以忘怀所致,而且这妻子是他心理阴影的根基,两人一直在猜疑与背叛中徘徊最终导致妻子自杀身亡,所以妻子大致在梦中也一直成了坏他好事的角儿,更多的是因为柯布潜意识里把妻子假想成了自己的对头,弗洛伊德《梦的解析》应该也有类似解释。而这是片中人物的事情,观众们也不必为此煞费脑细胞了。)等一大堆学科才能看懂,整体线索就一个:梦中梦中梦中梦,而且现实中的规则(做梦者身体要是受了外界震动的影响)在梦境里也一样产生作用,所以当沉睡的柯布等人开的车快坠入海中时他们的雪地梦境就出现雪崩了(好像是),在第二还是第三幕梦境里他们整个人的身体悬浮在酒店房间里乱飘也如此。不过我承认《盗梦》称得上是考验人智商的作品,导演兼编剧诺兰也很博学。当我们众多亲戚聚餐和表哥表姐一起谈到它时才知道原来只有我一人看懂了,这倒是再次提升了本人对文艺作品的鉴赏能力的信心,让我知道虽然我在很多方面差得令人发指,但这方面相信绝不输于别人。另外《盗梦》考验的更是人的注意力的集中,你要是漏了其中某句台词某个片段都有可能导致看不懂后面的内容。不过你要是看懂的话就不会感到云里雾里甚至看得打瞌睡了,就能感受到它层层相扣无懈可击的剧情的精彩,类似意识流作家福克纳的创作手法。
  《2012》:典型的好莱坞特技大片,是一年半以前上映了的吧,而当时我没赶上它的热度,前几天才全家一起看了DVD。我的作家朋友说它小小美化了下中国,其实我看出来了就是在讽刺我国的廉价劳动力,工程那么巨大的方舟,只有我国出得起充足的人力资源且不惜血本的来制造,启程地点还选在了喜马拉雅山这地势最高的地方,倒是个明智的选择。(演员的阵容也不乏让人眼前一亮,不知有没有人留意到扮演年轻喇嘛奶奶的就是著名老演员卢燕,我在嘀咕她学藏语应该费了不少功夫,而我妈还觉得那个助主角一家逃生的飞行员沙夏长得像小贝。)倘若2012是一个真实的预言,那像片中这样生死攸关之际人性自私与博爱的较量我想势必会出现的。剧中起初坚决反对为没有所谓“绿卡”而还苦苦守候在方舟外的群众们开舱的是意大利总统,但愿一些敏感人士不要因此上升到种族区别对待方面。做为传承盎格鲁萨克逊文化的美国人虽说是不太喜欢拉丁种,可片中要做为反衬的不一定非是意大利人,可以是任何民族的人。在网上看过有人这么说:成龙一个中国人把十个美国人打得满地找牙,美国人还看得津津有味,要是反过来的话我国人还不得跳起来,可我国人常常就是这种思维,说难听点就是一种自卑的意味,生怕自己有哪里招人厌恶。而把政治种族什么的利用到高洁的艺术里那是一种亵渎和玷污。《2012》的最后结局是人类在仅存的大陆同时也是人类历史最早的发祥地非洲重新开始新的生活,但愿这样的新生活不要再是血与泪洗礼,战争与罪恶摧残的开始,那样的话灭世的悲剧势必会重蹈覆辙。在人类共同的灾难下,还不能同心协力,而把生存的机会优先留给那些权钱当道的人,真的是非常讽刺。好在最终生命平等的尊严得以体现。而主角等人通过喇嘛祖孙三人的“开后门”在他们带领下悄悄从船的内部潜入进去,有东西掉了还把舱门卡住弄得迟迟开不了舱,才有了后面的亲情的渲染。也许还小小提醒我们一下:再危难的时刻也该遵守规矩,相信人类的良知终会觉醒。
  以下的这些作品中没有耀眼的大牌,巨大的投资,如潮的粉丝,但它们在影史上的地位和辉煌,给人类提供的精神食粮的营养则是不可抹杀的:
  
  【东欧篇】
  《地下》《暴雨将至》《无人地带》:南斯拉夫电影曾经给我的父辈那一代人产生过深刻影响,可以说中国60年代以前的人应该都是伴随着南斯拉夫电影成长的,于家人的影响我也是一听到《瓦尔特保卫萨拉热窝》的主题曲就精神亢奋。而如今南斯拉夫的战争片依然是世界电影中的一朵奇葩,比起老电影来表现手法和主题思想更为多样。《地下》是出生于“世界名城”萨拉热窝少年得志的波斯尼亚导演埃米尔•库斯图里卡的代表作,以文学中荒诞喜剧派和蒙太奇的手法将战争对人性的扭曲刻画得淋漓尽致,我可以说影史上在这方面的表达力度估计没人能出其右,就像对人的精神内在的诠释无人能媲美俄罗斯的安德烈•塔尔科夫斯基一样。整部作品还贯穿了南斯拉夫由稳定到衰败最终解体的命运以及铁托政府的无力做为,被压缩的空间感秩序井然地前进着。而马其顿国的《暴雨将至》,波斯尼亚的《无人地带》则没有正面描画残酷战场,从战争中的间接受害人的角度来引出整个战争的悲剧和重大历史问题,如《暴》中的那位逃难到马其顿并爱上当地修士的阿尔巴尼亚族女孩最终被做为民族与宗教的背叛者遭亲人处死,《无》中不期而遇的塞尔维亚和波斯尼亚士兵由最初的握手言和到面对媒体的煽风点火而反目成仇同归于尽。但愿这块产生丰厚艺术土壤的土地不再被战争阴云笼罩,整个南斯拉夫地区携手并肩打造美丽的明天。

  【东南亚篇】
  泰国《暹罗之恋》,陈英雄:我从不喜欢那些台式韩式花里胡哨刻意造作的俗套偶像剧,而青春不是只能做为肤浅和浮躁的代名词,一些文艺气息浓的爱情片虽没有轰轰烈烈生死不渝的震撼,但清雅温纯似涓涓细水长流,如泰国电影《暹罗之恋》,仅看了几个片段就被吸引,我一直在找它的DVD,而帅气的男主角Pchoy貌似是我国最有人气的泰星之一。生活的真谛其实也简单平实如这清新少年的爱情,朝阳般柔润的感情,人生若如初见的气息。
  至于越南,也许由于现代化程度还不够的原因吧,是一个比泰国更具有文艺气息也更朴实的国度,我也一直憧憬着去这个国度探访我祖父生活过的足迹,憧憬顺化的古城。陈英雄久居法国,央视的世界电影之旅栏目还曾去河内拜访他只遇到了他弟弟,但陈的作品从骨子里都渗透出东方的内敛,也吸收了法式的优雅。他独树一帜把视觉美感抬升到了很高境界,将真正的视觉艺术轻而易举玩弄在鼓掌之间。每一个镜头无论远,中,近境乃至特写都仿佛精雕细琢出来的,生活中的琐碎细节小到如《青木瓜的滋味》中小女孩观察蚂蚁的活动都在镜头下放大到最大。也许没有导演比陈英雄更能注重形式,但像他这样形式中不失内涵应该不多见,他在用最平易的风格告诉你最真实的越南老百姓的生活,陈英雄本人浓眉大眼的容貌也跟我想象中的基本无二,他有着典型的诗人气质,电影在他心中就是活动着的诗篇,观众不仅是用眼睛更是在用感官阅读。然而在《青木瓜的滋味》《三轮车夫》《夏天的味道》三部作品问世后,陈英雄从此息影了一般再无突破,让影迷们倍感遗憾。但我愿意相信他是宁缺毋滥,尽到一位艺术家对自身同时也是对艺术的职责,很多受人敬仰的大师们也是一辈子都没拍过一部糟糕的劣质片自毁形象,陈英雄相信就在其中。
  
  【中东篇】
  中东一直是个易给人带来复杂情感的地方,多宗教并存的耶路撒冷历史上的圣洁与罪恶,“上帝亲手建造”的大马士革的富裕与败落,还有巴尔米拉,杰拉什,佩特拉古城的神秘沧桑,高度现代化的迪拜的“遍地金砖”……都难以让人对中东有一个明确的印象。当然印象不能只固定在社会方面,就像阿富汗不仅有拉登和塔利班,也有《追风筝的人》这样优秀的温情小说;伊朗不仅是恐怖活动猖獗的地带,妇女恪守伊斯兰传统装束的刻板国家,还是孕育杰出的儿童影片的摇篮,伊朗电影的领军人物阿巴斯•基亚罗斯塔米的出生地。由国际上享有盛誉的《小鞋子》和阿巴斯的朴素哲学开始,人们就能窥到影片中毫不掩饰的伊朗平民的精神力量:再不安定的生活,再贫瘠的日子,也依然坚持着人性的至纯至善和童心的质本洁。面对外界再多的偏激再多的质疑再多的蔑视,依然用电影告诉世人:我们的灵魂深处饱含着美好,无论你们对我们的国家有怎样的看法,也不能因此看轻我们的品性和人格。
  
  【南美篇】
  巴西的里约热内卢是我最喜欢的非欧洲城市(其它的就是伊斯坦布尔等)之一,同时我也向往秘鲁的印加文化,墨西哥的阿兹特克文化等现存的最古老的人类发达文明的见证地。自己读过一本拉丁美洲历史的书,从惨遭西班牙殖民者荼毒扼杀的襁褓中的印第安帝国,到荷赛•马蒂,切•格瓦拉等人的悲壮起义,再到聂鲁达,马尔克斯等作家诗人和维克多•哈拉,比奥莱塔•帕拉等歌手的文化大旗的竖立,最后到西方国家的强势经济和政治制裁等,时常不知不觉中就热泪盈眶洒落书页,这是一块被世界主流忽视太久太深的大陆,现今的形象象征也只是足球而已,甚少有人关注这片混血陆地上动荡的过去,包括他们自己对外的宣传也远远不够,很多反映拉美历史和社会的电影是由美国拍摄的,如《十二岁的战场》:根据真实事件改编的历经中美洲小国萨尔瓦多90年代初政府军与游击队对峙中的少年的惨痛血泪挣扎,甚至有遭阿根廷人反感的由麦当娜和西班牙人安东尼奥•班德拉斯主演的《贝隆夫人》。拉美最本土化的电影仅奥斯卡佳作《中央车站》等少数,但一部《中央车站》已让我能初步感受到巴西及当年有“罪恶之城”之称的里约热内卢的时代气息,当然这已经是90年代早期的印象了。巴西?不就是球王贝利所在的贫民窟遍布的国家么?至今都有国人还停留在对起码50年以前的巴西的了解中。但我清楚而今的巴西和里约跟《中央车站》里看到的已不能同日而语,也许唯一不变的,就是片中那种陌生人间的责任与感恩,忏悔与坦诚。
  
  【国产篇】
  上个月看了CCTV6深夜播的一部片子《驯马手》,讲的是抗战初期蒙古族人为避免日军掳走草原上的马匹做为军用而进行了殊死保卫战,称得上是可歌可泣了。不知是什么时候拍的,如果是近10年内的话,那绝对是难得的精品,在港台文化包围的当下。我想比起那么多大幅度宣传打造却又空洞乏味或者是以噱头取乐的大片来头脑不发热的观众也许更愿意欣赏这些登不上花花绿绿大舞台的小成本作品。中国太缺少自主文化的发扬和引导,如《看世界》杂志里说到的,满眼是中国制造(我看现在趋向于中国山寨),却少见中国创造。郎朗,李云迪这样的钢琴大师虽然走向了世界,但他们是在用西洋的乐器演奏西洋的曲目,中国的名曲难以通过他们的深远传播成为如法国香颂,意大利歌剧,苏格兰和爱尔兰的凯尔特音乐,俄罗斯的民歌等等一样的民族品牌。电影也如此,不要只拘泥于金钱与规模还有明星还有模仿,这样打造出的是泡沫和赝品,不是坚固的丰碑。多把视角深入到我们民族还不广为人知的历史,文化,思想中,才有更多的推陈出新机会等待你们发掘。
  
                                                                             2011/5/10
     
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责任编辑:十年没笑
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本文共有 篇评论
评论人冷水杉 发布于 2011/7/14 10:36:28  
恩,阅,路过。
评论人晚亭 发布于 2011/7/14 11:41:58  
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评论人守望散文小组 发布于 2011/8/2 10:11:54  
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