“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被、雨打风吹去。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里如虎。”
　　
　　——辛弃疾《永遇乐.京口北固亭怀古》
　　
　　我是个史诗电影的狂热份子，从《勇敢的心》、《魔戒》、《特洛伊》到《天国王朝》、《斯巴达300勇士》，史诗电影已经拍到了颠峰，当年《勇敢的心》中威廉·华莱士大声呐喊“Freedom”到《见龙卸甲》中韩德的“大魏国万岁！”史诗电影气势恢弘的场面与震慑人心的精神对于一个史诗片的影迷已经司空见惯。国产史诗片模仿西方大片的浑噩作品也屡试不爽，并且成事不足。《无极》、《夜宴》、《黄金甲》、《墨攻》……国产史诗片是否已经走到了瓶颈，一目十行，不得而知。
　　
　　四大文明古国中，中国历史是璀璨而宏大的，我们拍史诗电影不必像拍《魔戒》那样架空历史，也不必像《特洛伊》那样引入神话，更不必像《300》那样小题大作，我们比任何一个国家更有拍史诗片的天赋，可就是这么一个大题小作的中国历史题材，正像发明蹴鞠的中国人踢不好足球，中国史诗电影也始终拍不好，陈凯歌，冯小刚，张艺谋等大牌导演无一不倒在史诗电影的门槛前，不得不引人思索，华人导演，是否都不擅长史诗电影的拍摄，亦或我们看到了太多西方史诗电影的成功之处，观众已经过于挑剔。
　　
　　近年来，中国历史中的三国时代在民间各类三国题材书籍，音乐，电影，游戏，漫画等现代文化产物的取材和推动下，已经呈现出全民性，生活性和亚洲性甚至世界性的影响，笔者本人也是个三国迷和三国通，而在三国文化中，一骑当千，江山美人，智者千里的现象早已经成为一种风靡东南亚的古典文化现象，说起三国来中国人就应该骄傲，我们民族性的科技，诗歌，音乐和艺术或许已经没落，可华夏民族的古典文化，历史魅力依然征服着整个世界，所以，吴宇森的赤壁注定是一场不小的挑战，毕竟三国文化已经根深蒂固烙进了太多中国人，日本人，韩国人乃至亚洲人心目中。
　　
　　个人认为中国史诗片场面已经不输给西方大片，可就在剧情上，中国人最喜欢剧情故事描写而非心理描写，这和西方理念是不同的，所以我们常常看到西方史诗大片中华丽恢弘的战争场面和心理描写的插图，而国产史诗大片中成篇幅的剧情油墨来搭配战争，与之相比，不得不说，西方史诗片的剧情显得朴实饱满，中国史诗片的剧情显得亲和做作，这当中也有成功之处，比如《见龙卸甲》《集结号》《投名状》，就优在剧情，成功于剧情。
　　
　　因为《赤壁》目前只出了上集，也只观看了上集，不好对整部影片下个影评，仅只能做个人物与上半集剧情评论，当然只是一家之言，个人愚见。
　　
　　吴宇森，这个相当当的名字，享有盛名的国际大导演，《英雄本色》、《夺面双雄》、《断箭》、《风语者》、《碟中碟２》吴宇森拍了太多成功的暴力美学电影，浪漫，枪战，杀戮，友情，白鸽，贯穿了吴导的电影风格，周润发、尼古拉斯·凯奇，汤姆克鲁斯，启用的演员哪个不是国际上相当当的大帅哥，大牌影星，响当当的大导演拍摄响当当的大电影，本来就该是一场响当当的视觉盛宴。
　　
　　可我惊奇的发现，满心期待的吴导大电影竟然多了一些冯导式的幽默，这让人怀疑《赤壁》的市场是背靠中国，面朝西方，还是定位于中国市场，进军欧洲，让人摸不着头脑，一向浪漫风格的吴导这次不乏中国电影式的恶搞情节，中国史诗大片一向不严肃，一向娱乐经济化，也一向不尊重历史，近年来的中国史诗电影已经用光了华人一线偶像派国际影星，收效的是票房，而非电影艺术，纵观西方史诗大片，一向以小部分实力派兼偶像派大牌演员垫阵，大胆启用实力派演员，当年《勇敢的心》的梅尔·吉布森，《魔戒》的维戈·莫特森，是电影成就了演员，而非中国史诗电影式的演员成就了电影，与其这么说，不如说是大牌明星效应拯救了票房。
　　
　　观众评价一部电影的好与坏，众说纷纭，主要还是剧情与角色，否则再好的特技与场面都是烧钱，就浅从人物开始点评这部史诗大片上半集的得与失。
　　
　　曹操：我个人非常喜欢张丰毅饰演的曹操，张丰毅饰演的曹操，可以媲美《三国演义》中的鲍国安，是目前为止三国影片中演曹操演得最好的一个，当然可能张丰毅身材挺拔，气质风度都不错（其实在年轻人心目中最理想的曹操扮演者是陈道明），少了些历史上曹操外貌的猥琐和五短，却将曹操的阴险和霸气，城府与好色的一面刻画得淋漓尽致，尤其那句“欲望使人年轻。”既有点恶搞成分，又将曹操的男人面剖析得很透彻，如果说这个曹操还有缺陷，那应该是剧本的事情，这个曹操多少有些像赤壁之战以后政治斗争中的曹操，准一个“乱世枭雄”的形象，而没有治世能臣的影子，吴宇森一定多少受了点三国演义拥刘贬曹的思想，我觉得这样拍很不好，尤其不尊重历史人物，误导观众，老套反面角色也未必会给剧情带来太多的震撼，历史上赤壁之战时<