今天，明亮兄在QQ里跟我讲，他们当地文联的文学季刊，近期要推出他的一个诗专辑，要放些别人的评论在后面，问我有没有兴趣写点。其实说到诗歌评论，我倒是个门外汉，自觉才浅，拿不出像样的所谓理论套路，在大师门前玩弄斧柄，所以一直以来，我都是习惯于听别人品诗、论诗；但明亮兄开了口，我倒挺愿意做一次尝试，不为别的，就因为他是李明亮，一个真实的诗人。
　　
　　和明亮兄初识应该是2005年，在《打工诗人》的坛子上；不仅因为他是《打工诗人》的编委，更重要的是那时大家都经常在坛子上溜达；又都有着同样的诗歌品性，一来二往就算认识了。后来，就不时能收到他从浙江寄来的由他主编的一份企业报。而明亮兄让我真正留下深刻印象的是2008年。因为从这一年开始，他就像出鞘的剑，更像一匹奔腾的黑马，在文学道路上频传捷报。
　　
　　2008年1月10日，《台州晚报》整版刊登了《打工诗人李明亮：在漂泊中抒写底层的灵魂》，对他打工文学的创作之路做了一番详细报道；同年11月，他获得了当地的“十佳新路桥人”提名奖；12月，他的作品摘得《星星》诗刊举办的首届农民工诗歌大赛一等奖；2009年1月，再传佳讯，他拿下台州“青年文学之星”奖，这也是台州市青年作家的最高奖项。据了解，他已被台州市作协推荐，申请加入浙江省作协。他，不得不让我想起东莞诗友郑小琼。在艰难的打工路上，尤其是在追求物质化的今天，能取得这样的成绩实属不易。
　　
　　打工是沉重的。明亮兄能取得这些成绩，当然取决于他一直以来在诗路上的坚持。诗品如人品，所以，我必须拿他几首具有代表意义的作品来读，哪怕是做一次断章取义地解剖，这样，也让人更清晰地看看他的内心，他的诗魂。
　　
　　星星还躺在露珠的怀里
　　5点00分，起床的铃声钻墙而过
　　将凉席上蜷缩的睡意
　　拦腰切断
　　……
　　哈欠
　　把通往厂区的小路铺满
　　雪亮的路灯将我的双眼刺痛
　　一滴热泪低声对我说
　　这里是刚过五点零零分的深圳
　　这里离皖南的那个小山村很远
　　
　　——节录《这是凌晨五点零零分的深圳》
　　
　　《这是凌晨五点零零分的深圳》是明亮兄1999年南下深圳打工时期的代表作，这首诗的诗题，很让人想起诗人食指的诗歌名篇《这是四点零八分的北京》。不同的年代，不同的诗人，各自通过自身的真实感受，真实、形象而细腻地描述了一个特定历史的生活片断。这首诗，颇能直抵打工者的心灵，共鸣打工人的脉搏，也让局外人“读到了感动，读时为打工者的艰辛噙泪”（引自《诗刊》编辑孙文涛语）。
　　
　　如果说上述这首是明亮兄创作初期的诗，还略带有些个人情绪化的味道，他接下来的创作诗风则越走越厚沉，在表达手法上，逐显老道。
　　
　　一个被称作民工的男人
　　一张草席说出了他的所有秘密
　　
　　——节录（《裸睡的民工》）
　　
　　一辆汽车飞驰而过
　　强光掴在他的脸上
　　明亮而温暖的光里
　　他用手指拢了拢头发
　　
　　——节录（《赶夜路的乞丐》）
　　
　　在这两首诗里，明亮兄没有急于要表达什么，只是通过极其平常的素描，让读者自己去品，自己去感受。张力实足，耐人寻味。
　　故乡，一个让游子永远思念的主题，也是作家文人取不尽的创作甘泉。明亮兄对故乡是这样表达的：
　　
　　灯亮了，看见老屋的灯亮了
　　我还看见
　　泥墙外有个打着手电的黑影
　　我知道，那不是别人
　　只会是我的母亲
　　
　　——节录（《凌晨两点的故乡》）
　　
　　他们的悲泣或者歌唱
　　睡在门前山上黄土里的奶奶听不到
　　四个早已嫁出门的姐姐听不到
　　我和我哥——两个在浙江打工谋生的儿子听不到
　　只是在十来间空荡荡的矮屋里
　　钻来钻去，然后
　　散落在寂寥的山村和天空
　　
　　——节录（《父母》）
　　
　　读完这两首，乡愁油然而生，寥寥几笔胜过千言万语的呼唤，让人产生恨不能马上归家的情绪。这也正是诗歌独特魅力所在。
　　
　　在诗风上，明亮兄尽管一直坚持沉稳的调子，也不乏有俏皮的句子。他在《与一只老鼠狭路相逢》中这样写到：
　　
　　他用手碰了一下胡子
　　算是向我敬礼
　　又看了我一眼
　　算是对我打了个招呼
　　然后轻盈地从我的身边一下一下跳下台阶
　　我看清了
　　这是一只有些跛足的短尾老鼠
　　一个星期来，每晚我都把剩饭放在旧沙发旁边
　　请他作为晚餐
　　然后让他在沙发上
　　陪我同室睡到天明
　　
　　在俏皮的句子背后，饱含着作者对弱者的同情，有些同病相怜之感。我也从这首诗读到了明亮兄的为人及处事风格，让人尊敬。
　　
　　精彩的句子，还在继续。而当我写<