初识诗词，是在小学，然不解其意；大学期间，遵师而梳理，方识得一二；真正能悟出其中些许理情，却已近中年。早年读诗写诗，一为附雅，二受孔圣人“不学诗，无以言”之教诲，祈望“登高能赋，可为大夫。”故舍其理义而求其表，愈学愈模糊。至不惑之年，重拾却感慨甚多，常面对诗词之“句言格式”而唇齿不依。寻来各方家宏论名篇，细细体味，愈觉当今仿作诗填词者思维之呆滞。古之文化精萃继承固然重要，但圄于其中而不能履新，多令人迷惑及沮丧。今闲言几句，自嘲而已。
　　诗无定律，词无定韵。情绪之言，不与人争长论短。古无所谓诗学，亦无诗词定式，后人因乐理含糊为模仿方便而定诗律词谱，才有了所谓的“正格”“偏格”和“恒调”“变调”。正格恒调为方家推崇却不知来由，全凭一纸空文；偏格变调变化万千也只列少数，罗列多了又怕少了头绪，乱了阵脚，矛盾的很。王力先生及很多名家都有诗词格律方面的编著，且有《白香词谱》、《钦定词谱》和“平水韵”“词林正韵”“宽韵”“中华新韵”，近来又有《诗词合韵》补遗，细研之，所列少得可怜，犹如沧海一粟，终不能详尽。想来令人莞尔，试想，音韵无限，有谁能只是弄来少许名家流行乐谱，就可以编个“现代诗词格律汇编”，肯定贻笑八方。古今词曲界大体相似。古人宣其性情，恍惚游衍，音律往往无定，后人以偏概全，区区诗词格律，岂能罄之。词义可循，曲则与世而移，非格律而能说之，封步于此，诗词必衰之。
　　单就“词”而论，词曲通联，以声为先。离曲而制词，于不懂音律者很难契合。有“对口型”者，自欺欺人罢了。古今及地域语音语境各异，盲对必遭公问。又有依谱填词者，多为盲从，常以一盖全，稍有变化则不识，惊呼出律。古之词家，多明音律，随情而吟唱，成一调，后有人仿之并变化，成又一调，再三再四，不知成多少“又一调”。有如当今流行歌曲，同词多调者甚多。笔者曾就某一个词牌的句言格式进行考证，《白香词谱》只列一体，《钦定词谱》列十一体，搜寻所能见到的同牌词篇，发现或单调或双调，或加字或减字，或原式变调或重新排韵，竟有三十七体，犹未尽也，且变化很大，与所谓的“正格”相去甚远。本人不精通音律，难释所以。不过，由此观之，诗词恐无定律。固步于此，于诗词发展创新无益。
　　又，古今社会环境、政治经济环境、自然环境不同，语言环境差异很大，时过境迁，一味拿古语入诗填词，难有成就，今语入诗填词又很难把握意蕴，实在难为各方家。若只是附雅和自乐，另当别论，如要有所进步，就不能不打破禁锢，探寻一条出路。浅言至此，闻者自理。
　　                                                                     2009年3月2日草于燕山栗圃