不得不承认，几千年的封建社会，女人仅仅是饰品或者消费对象。历史的云烟深处，女子犹如月光下一道缥缈的的身影，在波光云影里影摇着纤弱和苍白，我们很难触摸到她们灵魂深处的悲喜渴求，即便是些很优秀很有才华的女子，也如镜中花，水中月。
　　可是有一天，漫步古园，却意外发现蔓草丛生的历史墙角盛开着一簇白色的小花，芬芳淡雅，清丽脱俗。细细看出，那是平常很少见到的——蘼芜。于是想起一个叫蘼芜君的女子。因柳“含有历经人世沧桑，痛发阅世之叹”之意，况是隐士之象征，于是改杨姓柳；喜欢稼轩一句“我见青山多妩媚，料青山见我应如是”，便改号“如是”。
　　烟笼寒水的月夜，我总看见那个纤弱玲珑的女子，站在灯火摇曳的秦淮河边，白色衣袂风中飘飞，如亭亭玉立的杨柳，微风拂过，柳枝婆娑。“依旧烟笼十里堤”，浮华喧嚣的光影里流泻着淡淡的伤感和无奈……这样的女子，就像山中蘼芜一般在蔓草丛生里孤独盛开，清傲逼人。她心怀天下，有胆有识，多情重义。常想，这样的美女才女，如若生在当下，决不逊色于那些混迹职场的“大白骨精”的。
　　这就是那位个性豪爽直达慨然洒脱博学多才的扬眉女子——柳如是。
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　　毫无怀疑，论综合才艺，柳如是可获“秦淮八艳”的全能冠军。诗词书画均有造诣，可称为“家”。著名学者陈寅恪老先生读到她的诗词，瞠目结舌；郁达夫读到她的《春日我闻室》一诗，对其“清词丽句”敬佩不已；书法也深得后人赞赏，称其为“铁腕怀银钩，曾将妙踪收”。她的画娴熟简约，清丽有致；清人认为她的尺牍“艳过六朝，情深班蔡”。她还精通音律，长袖善舞，不过由于历史原因和特殊身份淡化了在后世中的影响。
　　柳如是的传世之作有《戊寅草》、《柳如是诗》、《尺续》等。在《戊寅草》《湖上草》中有典型的女孩艳词，明洁的文字水波里晃动着艳丽的湖光月影，相思气息，缕缕丝丝，扑面而来。最喜欢她写给她的最爱陈子龙的《梦江南"怀人》二十首，比如：
　　人去也，人去小池台。道是情多还不是，若为恨少却教情。一望损莓苔。
　　人去也，人去绿窗纱。赢得病愁输燕子，禁怜模样隔天涯。好处暗相遮。
　　人去也，人去小棠梨。强起落花还瑟瑟，别时红泪有些些。门外柳相依。
　　人去也，人去梦偏多。忆昔见时多不语，而今偷悔更生疏。梦里自欢娱。
　　人去也，人去夜偏长。宝带乍温青骢意，罗衣轻试玉光凉。薇帐一条香。
　　读到这样的诗，眼前是阑珊夜色，一个女子独倚栏杆，凝眸那些鲜活的记忆一片一片在风中凋零，内心涌动着的是孤独和疼痛，思念和夜色一样，深不可测。人在其中，苦苦挣扎，甚至还能听见她冰层之下疼痛缓缓流淌的声音。渺渺，细切，缠绵，脆弱，绝望。这诗不是写给别人的眼睛和唾沫，而是写给自己的心。当文学远离游戏，从利欲熏心之徒手上挣脱出来，生长在明净的心湖，开出清幽淡雅的莲花，观之，赏之，悦之，你，能不动心吗？能不发自内心的喜欢吗？有一刻，想伸出手去，用最细的温柔抚摸那些情思。
　　当然，她的诗集里也有一类刻意回避女性气质的诗词，是典型的“铜牙铁板”，那恰恰适是她喜欢女扮男装，天然洒脱豪放直达气质的自然流露。后来嫁与钱谦益，完全走出玲珑镜台，远离明丽扬花，这个时候的蘼芜君是钱谦益眼中既爱又敬的河东君，更显潇洒强悍，气势凌厉，风度昭昭。铮铮不做闺阁语，何妨风雨照婵娟。真性情，真心情。诗文中的自然的表露，何等难能可贵。
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　　对于爱情，男人，首先启动的是眼睛。所以，对于漂亮女人，历来不乏爱慕追求者。“石榴裙下死，做鬼也风流。”当然，爱柳如是的男人的确很多，但是柳如是对待自己的感情从不含混，不暧昧，也决不因任何渺茫的微光，将自己置身于哀苦期待的境地，非此即彼，敢爱敢恨，提得起，放得下。她始终相信，自己的故事需要自己去抒写，自己的命运掌握在自己手里。在盛产婉娈淑女的国土上，这样的扬眉女子的确鲜见。这样的性格不仅表现在爱情上，也表现在国家上，哪怕拼尽生命也无所不惜。这点，柳如是绝然不同于董小宛，不会把人生理想全押在婚姻感情之上。
　　想当初，有个徐三公子的，自视有几分才气，三十两黄金买通老鸨，想博美人一笑，可是当他酸不溜溜地说出“一笑倾城，再笑倾国”之后，柳如是勃然大怒，用一缕黑发请他离开。这样的小丑，在柳如是眼里是可笑可鄙的，所以，她是毫不含糊的打发了他。
　　那个和柳如是同庚的富家公子宋辕文倒是对她一往情深，甚至连美女一句戏言，他也会不顾一切跳进冰冷的水池。可惜胆小如鼠，当柳如是需要他勇敢地和自己一起面对现实时，却让柳如是彻底失望。柳小姐一刀斫琴下去，宋公子吓得狼狈逃走。痛失之后，不管宋公子写多么缠绵悔恨的诗，而柳如是从来不作回应，真不得不为她这样爽直硬朗的性格叫声好。
　　而与陈子龙的一段情愫，双方倒是情切意笃，长居松江南楼，赋诗作对，互相唱和，可惜美景不长。后来陈子龙的夫人张氏带