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不是中国小说已死
  作者:梦亦非 发表:2008/10/14 8:19:02 等级:4 状态: 阅读:1812
  编辑按:中国小说,尤其是中国现当代小说,在作者的眼里,“它们是讲故事的”。透过作者的这些许思索,不禁让人堪忧起自己曾经读过和即将读起的“中国小说”。
  
  阅读此书,大致知晓拉美文学爆炸的前因后果与过程,作为大爆炸的大师之一的何塞·多诺从自己的角度去观察与理解那一场惊天动地的文学运动(也许这个词欠妥,但色彩却较合适),于是便有了《文学“爆炸”亲历记》一书,其中有自己的看法,自己历经的历史细节,再加上他的夫人撰写的一篇细节性的文章,全书读起来颇为生动有趣。
  
  阅读此书,再次加强了我对中国小说界的鄙视(就像每看一场足球会坚信中国足球永远是弱智,每看一场大陆电影会更坚信中国人在电影方面永远是白痴),中国小说家还没进化好,只进化到“讲故事”这个低级阶段,他们理解的小说就是故事。写小说就是“讲故事”,要分析其原因,与中国重视“历史叙事”有关系,更与《红楼梦》《西游记》这类三流而被当作一流的小说的影响有关系,与苏俄文学的影响也有关系。不能说这些影响没有有益的部分,但更多的影响是让中国小说陷入了讲故事的可怕恶习中。我不反对小说讲故事,但故事只是小说的一个元素,小说可以没有故事,但故事却不是小说。从我的观点来看,中国现当代文学史上的小说,其实都是故事,能称得上小说的没有几部。
  
  在语言上,中国小说家大多未写过诗歌,对语言质地没有感觉,语言在他们手中只是一种日常工具,而不是小说所存在的世界,中国现当代小说中的语言,除了在孙甘露、刘恪等少数几个作家的笔下保持着质感之外,一律都是混凝土般实用而无质地的言说。
  
  仅从文本上而言,“用日常的工具性语言讲故事”——这是对中国小说最好的也是最恰当的定义。至于为何会出现这种小说大垃圾的现象呢?与小说家们被养起来有关系,也与他们要发表有关系。被养起来的小说家没有紧迫感,写作变成了他们的职业而非事业,能隔三差五出本书混个脸熟、不被人遗忘就算万事大吉。而那些未被养起来的边缘小说家,因为要靠稿费为生,所以在写作上被文学杂志那些老朽的编辑们牵着鼻子走,中国的文学杂志,基本都是垃圾,除了《山花》等一二份另类杂志之外,所有的文学杂志都是“故事会”的另一种版本,尤其以影响最大的《收获》《小说月报》《小说选刊》为甚,这些文学故事会以其影响力一再向作家们灌输:小说,就是讲故事。
  
  于是,就算受到西方现当代文学的冲击,在中国所激起的也不过是死水微澜,小说家们仍然保持在固步自封、心不在焉地讲故事的低级阶段。相比之下,当西方文学冲击到拉美时,激起是“文学大爆炸”!为世界文学提供了一种新的言说方面,更提供了我们的另一种观察世界与进入世界的新方式、新角度。略萨、科塔萨尔、马尔克斯、富恩特斯、多诺索等大师的出现,就是大爆炸的成果之一。中国也经历过改朝换代、也经历过文革那样的荒诞岁月、更经历着社会阶层大变动的改革时期,但是,中国的小说却没有刻下时代的烙印,更没有表现出新的美学倾向或新的美学法则,反而,一再退缩到讲一些老掉牙的故事的历史尘土中。
  
  中国小说家们不过都是一些蹩脚的“故事大王”,中国的小说不过都是些无聊的“民间故事”,中国的小说杂志不过都是些胡弄人的“《故事会》”。不是中国小说已死,而是中国小说从来就没有活过,一直是躺在美丽想象中的“僵尸”罢了。
  
  对中国小说,我永远竖中指!
  
  
  
  
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责任编辑:行之书
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本文共有 篇评论
评论人倩理 发布于 2008/10/14 13:19:09  
呵呵,好力度。问好!
评论人风啸马寒 发布于 2008/10/14 17:33:14  
有些观点我还是不太认同,呵呵.另外,竖中指是什么意思呢,不懂
评论人侦探 发布于 2008/11/16 22:50:48  
呵呵,其他的不是很熟悉,但是对中国的侦探推理小说,我永远竖中指!
评论人江城云雨 发布于 2008/11/17 17:35:29  
偏激了,但也的确存在以上问题.
评论人飞飞儿 发布于 2008/11/14 17:18:57  
很有力度的批评!欣赏!
对于小说就是讲故事这个传统认识,在西方文学界早被颠覆,米兰昆德拉说,小说只能表现唯有它能表现的,这才是它存在的意义。可惜在国内还没有形成这种文学气候。在探讨中,欢迎常赐这种文章。
评论人白贝壳 发布于 2008/11/9 15:31:18  
这完全是偏激,愤世嫉俗.缺少理性的辩论